1- Introdução
Muito se fala em harmonia funcional, mas pouco se define sobre essa matéria.
Como se sabe, historicamente, a junção simultânea de diversas notas recebeu o nome de contraponto.
Porém a medida que essa junção foi se coordenando tendo em vista acordes e um sistema tonal, essa prática passou a ser denominada de harmonia.
Desse modo, harmonia e contraponto passaram a ser duas coisas distintas embora cuidassem da combinação de notas.
Por outro lado, a harmonia pretende também considerar o valor total dessa junção, isto é, um sistema de verticalidades, enquanto o contraponto pretende considerar o aspecto horizontal (melódico) dessas combinações.
Dito de outra forma, é como se o contraponto visasse a união de melodias simultâneas que geram uma verticalidade e a harmonia visasse a sequência de verticalidades que geram melodias simultâneas. Obviamente dito de um ponto de vista bem teórico, pois na prática é bem possível que ambos os conceitos andem juntos.
Então, definitivamente a harmonia é a ciência que estuda as leis que regem o encadeamento de acordes. A finalidade de conhecer essas leis advém da necessidade de entender os procedimentos executados pelos compositores ou de compor peças próprias originais.
Todavia, até meados do século XIX, os manuais e instrutores de harmonia não previam uma descrição da posição que os acordes exerciam dentro da tonalidade, embora os compositores utilizassem essas descrições intuitivamente em suas práticas composicionais.
Foi no final do século XIX que um professor, Hugo Riemann, publicou seu livro sobre funções harmônicas.
Assim, muitos manuais foram publicados sobre harmonia funcional durante todo o século XX. Segundo Ficarelli, uma das características da análise funcional é discriminar o aspecto estético do acorde, que até então ficava apenas implícito nas análises anteriores.
Finalmente, a harmonia funcional consiste no estudo das leis do encadeamento de acordes tomando a função dos acordes como ponto-de-vista.
2- Funções harmônicas
A música é sempre regida por princípios de relaxamento e tensão. Tais princípios são válidos para o ritmo, para a harmonia, para a melodia e para todos os outros elementos musicais. Também os acordes podem ser encarados sob esse prima, isto é, podem produzir tensão ou relaxamento de acordo com a sua posição na hierarquia do sistema tonal.
Desse modo, Riemann identificou 3 funções harmônicas:
- Tônica: função de estabilidade
- Subdominante: função intermediária
- Dominante: função de instabilidade
Apesar da existência de apenas três grupos funcionais, muito mais acordes exercem seus significados no contexto tonal. Por isso, cada função comporta mais de um acorde.
Em geral, a tônica é sempre o primeiro grau de uma certa tonalidade, a subdominante é o quarto grau e a dominante o quinto grau.
3- Outros graus
As funções previstas podem acomodar até 3 acordes diferentes. Assim, teremos também a seguintes funções:
- Tônica relativa/Tônica anti-relativa
- Sudominante relativa/Subdominante anti-relativa
- Dominante relativa/Dominante anti-relativa
A função relativa sempre se encontra uma terça abaixo da função original. E a função anti-relativa uma terça acima. Desse modo, o acorde do VI grau é tônica relativa e o acorde do III grau é a tônica anti-relativa.
Ademais, um mesmo acorde pode comportar duas funções de acordo com o contexto em que está inserido. Por isso o acorde do terceiro grau pode ser considerado, às vezes, como acorde dominante anti-relativo.
A seguir, uma pequena demonstração das funções harmônicas na tonalidade de dó maior.
O acorde do VII grau é interpretado como um acorde dominante sem fundamental por possuir a característica essencial ao acorde dominante, que é a presença do trítono. Os acordes híbridos, com mais de uma análise funcional possível receberam dois símbolos diferentes, eles são apenas 2.
4- Bibliografia
Cyro Brisolla - Princípios de Harmonia Funcional
Hugo Riemann - Harmony Simplified
Ian Guest - Harmonia: Método Prático
Fabio Adour da Camara - Sobre Harmonia: Uma proposta de Perfil Conceitual
2 comentários:
É óbvio que pouco se define sobre essa matéria, pois, se o próprio autor reconheceu seu erro e abandonou o projeto de "Harmonia Funcional".
Quem tentou reformular toda a Harmonia da Música, foi o alemão Dr "Hugo Riemann", que tinha muito medo das coisas que escrevia, então, usava apelidos, em jornais, criticava "Wagner", um dos pseudônimos dele era "Hugibert Ries".
Quando ele publica seu método de Harmonia Funcional, acreditava muito ter conseguido um grande feito, mas, usa todas as fórmulas do passado, algarismos romanos que já era usado por todo o empirismo musical desde "Rameau", e chama os acordes dos mesmos nomes: Tônica, Subdominante e Dominante. Absolutamente nada novo, e passar a chamar qualquer coisa abaixo da dominante de sub-quinto, nada novo, pois, qualquer coisa abaixo na etimologia recebe esse prefixo "sub".
Os colegas de Riemann, analisaram seu trabalho e alertaram-no dos problemas para análises harmônicas mais sérias, como "Brahms", "Liszt" e sonatas. Quando o próprio Riemann reconheceu seu erro, se retratou diante dos colegas e foi aplaudido pelo seu maior feito, reconhecer seu erro.
continuação...
Não sentiu-se derrotado, pois, nada perdeu, não competia com ninguém, mas a empolgação de uma nova formula musical para a harmonia analítica, fez com que ele não tivesse tempo para perceber o erro.
Enfim, Riemann morreu em 1919 e apenas, "um imbecil" pega seu trabalho e publica em vários lugares, confundindo a cabeça de muito jovem. Esse individuo é um alemão chamado "Hans-Joachim Koellreutter", que como na Alemanha ninguém ouvia ele, quando ele dizia que a supremacia alemã deveria voltar as origens e seguir os conceitos de Riemann nas escolas e faculdades, daí os doutores e professores botaram ele para correr.
Koellreutter ficou sem chão, ali não teria chances, daí ele tenta impor o sistema da Harmonia funcional nos
USA e ninguém deu atenção, pois, o austriaco "Arnold Schoenberg" já havia feito um belo trabalho com a única harmonia que funciona através de séculos, que é a Harmonia tradicional. Então, Koellreutter tenta no Japão e caiu mais uma vez, na França ele nem tentou, pois, os franceses abominam isso, na Espanha só teve algumas pessoas e catedráticos que foram ouvi-lo. Enfim, por onde ele passou teve as portas fechadas, mas, onde Koellreutter foi ouvido, acreditem, somente na terra dos tupinambás, no Brasil da corrupção desde o império, aliás, os estrangeiros chamam o Brasil de país da américa latrina, pois, jogam todo o lixo do mundo, como: carne contaminada com radiação da Usina de Chernobyl da falida URSS, todo produto obsoleto de informática é mandado para o Brasil, Chile, Argentina, trens de metrô que os espanhóis não querem mais, é vendido para nós, ou seja, o hemisfério norte dá a descarga e tudo desce para cá.
Enfim, onde o lixo abandonado do "Dr. Hugo Riemann" veio parar, acreditem, no Brasil, através do idiossincrático, mal amado e mal recebido, Koellreutter.
Aqui ele foi ouvido, brasileiros, respeitavam mais os estrangeiros do que conterrâneos.
Conclusão, nenhum outro lugar do mundo nem sequer conhece Harmonia Funcional, que é aquela que não funciona; USA, França, Espanha, Japão, China, Rússia, Canadá, o único lugar do mundo em que essa bestialidade abraçou foi o Brasil. Aqui Koellreutter era respeitado por alguns e odiados por outros, teve vários alunos, que, por infelicidade acabaram escrevendo outros livros absurdos de Harmonia Funcional revisada, diga-se de passagem, refeito e reformulada por gente com menos competência ainda.
Nunca sigam isso, não deu certo, se o próprio autor "Hugo Riemann" abandona o projeto que, aliás, nem sequer terminouuuu, ficou pela metade, tudo que ele escreveu, era só o começo, uma idéia inicial para ser apreciada pelos colegas, pois, ele dava aula em Leipzig, na maior universidade de música da Alemanha.
A harmonia que funcionou antes de 1895, é aquela que foi usada para compor as maiores obras da humanidade. Então, para que continuar errando, pense como no hemisfério norte, nem dê ouvidos a isso.
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