Cadências Padrão

Existem situações que ocorrem repetidamente no repertório da música popular. Talvez a mais contundente dela seja o ritmo. No choro, por exemplo, é comum o ritmo sincopado em compasso binário. Mas também há situações harmônicas que são exploradas insistentemente pelos compositores. Elas são o tema do ensaio de hoje.

1- Definição

O acorde, como se sabe, é uma combinação vertical de determinadas notas. O acorde de Dó maior, por exemplo, é a combinação simultânea das notas dó, mi e sol.

Quando se produz uma sequência de acordes, isto é, quando se encadeia acordes, temos o que chamamos de cadência harmônica.

Contudo, existem certos encadeamentos que são constantemente utilizados pelos compositores de jazz, bossa nova e mpb. Por serem repetitivas, tais cadências se chamam cadências padrão.

2- Tipos de Cadência

Os dois tipos mais rudimentares de cadência são a cadência perfeita e a cadência plagal.

A cadência perfeita consiste na sequência de um acorde dominante que vai em direção à tônica.

Exemplos:

• G  | C
• A  | D
• E  | A
• D  | G

Obviamente que os acordes podem ser enriquecidos com a sétima, tornando-se tétrades. As mesmas cadências ficariam então de tal modo:

• G7  | C7M
• A7  | D7M
• E7  | A7M
• D7  | G7M

Já a cadência plagal consiste na marcha de um acorde subdominante em direção ao acorde da tônica.

Exemplos:

• F | C
• C | G
• D | A
• G | D

Que poderiam se tornar tétrades:

• F7M | C7M
• C7M | G7M
• D7M | A7M
• G7M | D7M

Não raro, a cadência perfeita é precedida pelo acorde da subdominante, tornando o encadeamento mais efetivo e afirmando definitivamente o tom.

Há músicas totalmente construídas apenas com esses dois tipos de cadência, apenas variando a ordem e a duração dos acordes.

3- Cadências Padrão

Contudo existem cadências mais longas e ligeiramente mais complexas que as cadências básicas, que chamaremos de cadências padrão.

A primeira consiste em substituir a subdominante da cadência perfeita pelo acorde da supertônica, isto é, o acorde do segundo grau.

• IIm | V | I ou
• IIm7 | V7 | I7M.

Alguns exemplos:

• Dm7 | G7 | C7M
• Em7 | A7 | D7M
• Gm7 | C7 | F7M
• Bm7 | E7 | A7M

A segunda consiste numa pequena variação da primeira, colocando-se o acorde da superdominante após o acorde da tônica.

• IIm | V | I | VI ou
• IIm7 | V7 | I7M | VIm7.

Exemplos anteriores modificados:

• Dm7 | G7 | C7M | Am7
• Em7 | A7 | D7M | Bm7
• Gm7 | C7 | F7M | Dm7
• Bm7 | E7 | A7M | F#m7

Já a terceira precede o acorde da supertônica pelo seu dominante relativo.

• V7/II | IIm7 | V7 | I7M

Exemplos:

• A7 | Dm7 | G7 | C7M
• D7 | Gm7 | C7 | F7M
• F7 | Bbm7 | Eb7 | Ab7M
• E7 | Am7 | D7 | G7M

Não é incomum que tal cadência ocorra imediatamente após o aparecimento da tônica na peça.  Tais exemplos poderiam ser modificados assim:

• C7M | A7 | Dm7 | G7 | C7M
• F7M | D7 | Gm7 | C7 | F7M
• Ab7M | F7 | Bbm7 | Eb7 | Ab7M
• G7M | E7 | Am7 | D7 | G7M

A quarta cadência acrescenta nada mais do que o acorde da mediante antes do acorde dominante relativo da supertônica. Isso promove um movimento que é idêntico à cadência perfeita precedida pelo acorde da supertônica. Em outras palavras, o acorde da mediante funciona como um acorde da supertônica em relação ao acorde dominante relativo da supertônica e está situado um tom acima dela.

• IIIm7 | V7/II | IIm7 | V7 

Alguns exemplos:

• Em7 | A7 | Dm7 | G7
• Am7 | D7 | Gm7 | C7
• Dm7 | G7 | Cm7 | F7
• Gm7 | C7 | Fm7 | Bb7

A quinta cadência caracteriza-se pela presença do dominante relativo da dominante, antes da cadência perfeita.

• V7/V | IIm7 | V7 | I7M

Na realidade, o dominante da dominante tem sua resolução atrasada, mas não deixa de resolver. Essa cadência está presente no início de diversas músicas populares, como "Garota de Ipanema".

• G7 | Gm7 | C7 | F7M (Garota de Ipanema)
• A7 | Am7 | D7 | G7M (Desafinado)
• D7 | Dm7 | G7 | C7M (O Pato)
• E7 | Em7 | A7 | D7M (Take the ´A´ train)

Já a sexta cadência adiciona um acorde à cadência anterior. Este é o acorde da supertônica relativa à dominante relativa à dominante, que nada mais é que o acorde da superdominante.

• VIm7 | V7/V | IIm7 | V7

Também esta cadência é encontrada no final de muitas canções populares.

• F#m7 | B7 | Bm7 | E7 (Isn´t she lovely)
• Bm7 | E7 | Em7 | A7 (A Rita)
• Em7 | A7 | Am7 | D7
• Am7 | D7 | Dm7 | G7

Finalmente a sétima cadência constitui-se na cadência perfeita relativa ao acorde da subdominante.

• (I7M) IIm7 rel. | V7/IV | IV7M

Exemplos:

• C7M | Gm7 | C7 | F7M
• F7M | Cm7 | F7 | Bb7M
• G7M | Dm7 | G7 | C7M
• A7M | Em7 | A7 | D7M

4- Cadências Padrão com Acordes Diminutos

Os acordes diminutos são largamente utilizados, principalmente para formar semitons entre dois acordes que são naturalmente distanciados por um tom. Vejamos as principais situações.

• I7M | #Iº | IIm7 (ex.: C7M | C#º | Dm7)
• IIm7 | #IIº | IIIm7 (ex.: Dm7| D#º | Em7)
• IV7M | #IVº | V7 (ex.: F7M | F#º | G7)
• V7 | #Vº | VIm7 (ex.: G7| G#º | Am7)
• IIIm7 | bIIIº | IIm7 (ex.: Em7| Ebº | Dm7)
• VIm7 | bVIº | V7 (ex.: Am7| Abº | G7)

5- Cadências Padrão com Acordes de Empréstimo Modal

Também existem cadências padronizadas nas quais aparecem acordes de empréstimo modal. São apenas três as mais comuns.

• IV7M | IVm7 | I7M
• IVm7 | bVII7 | I7M
• bVI7M | bII7M | I7M

6- Conclusão

Tendo as cadências padrão em mente, o compositor poderá se valer delas para escrever uma música inédita ou rearranjar músicas já existentes. Além disso, é possível compreender como os outros compositores realizam seus procedimentos composicionais.